Vom Stummfilm bis zur KI: die kleine, aber konzentrierte Ausstellung „Puccini – Opera Meets New Media“ im Museum der Mailänder Scala Mailand – Ein Komponist wie Giacomo Puccini (1858 – 1924) stand nicht nur musikalisch mit einem Bein im 19. und dem anderen im 20. Jahrhundert. Über seinen Arbeiten, die allerdings von Teilen der Musikkritik als eher konservativ beurteilt werden, erlebte er auch ganz modern den Umbruch des Musiktheaters und seine Industrialisierung durch neue Techniken und mediale Verbreitung. Eine im hundertsten Todesjahr des Komponisten von Bertelsmann und dem Archivio Storico Ricordi organisierte Ausstellung „Puccini – Opera Meets New Media“ ist im Museum der Mailänder Scala zu sehen. Sie versucht mit Objekten, Fotografien, Videos, Musikeinspielungen, Kostümen und Installationen die Beziehung von Puccini und seinem Verlagshaus Ricordi zu den im frühen 20. Jahrhundert aufkommenden Medien wie Kino oder Schallplatte ebenso zu untersuchen wie neue Methoden der Vermarktung.
Theater
Stefano Massini bringt in Mailand eine Textmontage aus Hitlers „Mein Kampf“ auf die Bühne, als wäre das Buch ein Bildungsroman Mailand – „Ich wollte nicht Beamter werden, nein und nochmals nein.“ Adolf Hitler schrieb den ersten Band seiner autobiografisch geprägten politisch-ideologischen Propagandaschrift „Mein Kampf“ 1924 während einer Festungshaft nach dem gescheiterten Novemberputsch 1923. Der italienische Schriftsteller und Dramatiker Stefano Massini hat 100 Jahre danach den Theatertext „Mein Kampf“ (Untertitel „Nach Adolf Hitler“) verfasst, der im Frühjahr beim Einaudi-Verlag als Buch herausgegeben wurde und in Zusammenarbeit mit dem Teatro Stabile Bolzano gerade am Piccolo Teatro in Mailand seine Bühnenpremiere erlebte. Massini (geb. 1975), der auch im deutschen Sprachraum durch sein Stück (und Buch) über die Lehman-Brothers bekannt geworden ist, steht dabei selbst auf der Bühne. So hatte es ihm bereits sein Mentor Luca Ronconi geraten, mit dem Massini noch kurz vor dessen Tod 2015 erste Ideen zu dem von Anfang an als Monolog angelegten Stück diskutiert hatte.
NORMALITÄT DES BÖSEN
Pesaro als italienische Kulturhauptstadt 2024 und das Rossini Opera Festival, das auf das Hinterland über Urbino hinaus ausstrahlt Pesaro – Seit 2014 kürt die italienische Regierung ein Jahr lang eine Kulturhauptstadt des Landes. Ziel ist die „Aufwertung des kulturellen und landschaftlichen Erbes“ und die „Verbesserung der Dienstleistungen für Touristen“. Für den Titel (und einen finanziellen Zuschuss von eine Million Euro) können sich Städte mit einem Kulturprogramm über eine Ausschreibung bewerben. In diesem Jahr 2024 fiel die Wahl auf Pesaro, Hauptort der Provinz Pesaro-Urbino. Im Norden der Region Marken an der Adria gelegen, zeichnen sich Pesaro (95 tausend Einwohner) und sein Hinterland (350 tausend Einwohner) durch eine reiche Geschichte, die bis in die Zeit der Römer zurückgeht, und wirtschaftliche wie kulturelle Vielfalt aus. Am Stadtrand werden Möbel produziert, im Ort gibt es ein Netz von 17 musealen Einrichtungen, und die Universität Urbino liegt nur 36 Kilometer entfernt in den Hügeln des Montefeltro.
MUSIK LIEGT IN DER LUFT
Ein Festival des europäischen Gegenwartstheaters am Piccolo Teatro mit 16 Stücken an 16 Tagen – und ein Fest zum 77-jährigen Bestehen der von Giorgio Strehler, Nina und Paolo Grassi 1947 gegründeten Mailänder Bühne Mailand – Das internationale Theaterfestival am Piccolo Teatro „Presente Indicativo” („Indikativ Präsenz“), dass nach der erfolgreichen ersten Ausgabe 2022 im geplanten Biennale-Rhythmus jetzt vom 4. bis 19. Mai zum zweiten Mal veranstaltet wird, trägt den Untertitel „Milano Porta Europa“. “Porta“ lässt sich sowohl als Verb lesen („Mailand bringt/trägt Europa“) als auch als Substantiv („Mailand Tor Europa“). Einerseits geht es darum, vielfältigen Strömungen zeitgenössischer Dramaturgien mit Beiträgen u. a. aus Frankreich, Großbritannien, Polen, Spanien oder Portugal in Europa eine Plattform zu bieten, andererseits zeigt man sich offen für Wechselbeziehungen nach Lateinamerika (Argentinien, Chile) und natürlich zur eigenen, zur italienischen Szene. Auffällig fehlt u. a. der deutschsprachige Raum.
NEUGIER UND KÜHNHEIT
Antigone als Inbegriff von Widerstand und Bruderliebe oder als Beispiel einer egozentristischen Verweigerin legitimer Rechtsnormen – eine italienische Debatte ausgelöst durch die Streitschrift „Contro Antigone“ von Eva Cantarella Mailand – In ihrem Widerstand gegen die Obrigkeit gilt Antigone als zeitlose Kämpferin für Menschenrechte. Sie tritt, wie wir sie in der Tragödie von Sophokles kennen lernen, bis zur Selbstaufgabe für ihre Überzeugungen ein. Dieses heldenhaft positive Bild zerreißt jetzt die italienische Rechtshistorikerin und Gräzistin Eva Cantarella in ihrem Pamphlet Contro Antigone. O dell’egoismus sociale (Einaudi). Sie beschreibt Antigone als ein „menschliches Monstrum“, als eine Persönlichkeit „mit einem erschreckenden Egozentrismus“. Dass dieser Verriss von der inzwischen 88-jährigen Wissenschaftlerin kommt, die sich Zeit ihres Lebens mit der aktiven Rolle der Frau in der Antike beschäftigt hat und als streitbare Intellektuelle und Demokratin in der Öffentlichkeit aufgetreten ist, hat quer durch die Medien eine Debatte ausgelöst.